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所謂轉場，舉個大家熟悉的例子，PPT里幻燈片的之間切換就是轉場。

這是個技術活，回憶一下，電影中很多專場技巧：比如從一個場景中鏡頭搖向空中，你看到一輪明月。再將鏡頭搖下來，場景就變了。

無技巧轉場是每個攝影師的基本功之一，完成一個段落場景的拍攝后如何讓段落與段落之間銜接流暢呢？這就到了考驗技術的時候了。雖有淡入淡出、定格、疊化等技巧轉場的方式進行銜接，但高明的攝影師一般都放棄這種做法選取無技巧轉場方式。

上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達到視覺連續(xù)、轉場順暢的目的。

電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切換技巧：

利用固定鏡頭中的玩具士兵與現(xiàn)實中皇家衛(wèi)隊儀式活動連接

巧妙運用上下鏡頭的相似關聯(lián)，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場面轉換自如。

運動感覺的一致性

聲音的相似性

視覺的一致性

內(nèi)容的相似性

形狀的相似性

狀態(tài)的一致性

運動速度的一致

身體感覺的一致性

顏色的相似性

利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉換既流暢又有戲劇效果。

比如，上一段落主人公準備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關聯(lián)直接轉換場景。

一般來說，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑內(nèi)景，接建筑內(nèi)的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結構鏡頭連接順序的一般規(guī)律。利用人們自動承接的心理定勢，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯覺，使轉場流暢而有趣。

利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉換。其常見方式是兩極景別的運用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強節(jié)奏?！?/span>

一般來說，前一段落大景別結束，下一段落小景別開場，敘述節(jié)奏加快，場面轉換有力；反之，前一段落小景別結束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對從容。

在紀錄片中，兩極鏡頭轉場更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關緊要的過程，利用在動中轉靜或在靜中變動來賦予觀眾強烈的直觀感受。

所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：

一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；

二是畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。

當畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達了乙處。

在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女朋友，開始鏡頭在百無聊賴地東張西望，下一鏡頭，前景中汽車駛過，他在吃西瓜；汽車再駛過，他在吃盒飯，最后一個鏡頭汽車駛過，畫面轉接到女朋友的家中。

利用攝像機的運動來完成地點的轉換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉換的手段。　

在利用運動轉場的技巧中，出畫、入畫也是轉換時空的重要手段。

在表現(xiàn)大幅度空間變化時，比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢娮屓宋飶那耙荤R頭走出畫面，再從另一環(huán)境的鏡頭中走入畫面；同樣，也可以前一鏡頭人物出畫，后一鏡頭內(nèi)人物已在畫中，比如前一鏡頭中人物走出家門，下一個鏡頭他已在大街上。

景物鏡頭大致包括兩類：一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉場既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風貌，又能表現(xiàn)時間和季節(jié)的變化。

另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設、建筑雕塑等各種靜物。

景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補敘述性素材本身在表達情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉入下一段落。電影《重慶森林》

具體鏡頭的選擇應與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關聯(lián)，同時還要考慮與畫面造型匹配的問題，不要出現(xiàn)莫名其妙的連接。

用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現(xiàn)轉場?！睹绹隆分械碾娫掆徛?，就是一個比較極端的例子，我們聽到的電話鈴聲，引導畫面不停變化的場景。

1）、利用聲音過渡的和諧性自然轉換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進入、前后段落聲音相似部分的疊化。

2）、利用聲音的呼應關系實現(xiàn)時空大幅度轉換

比如，電影《紫色》中，上一段落夏普父親不同意他結婚，最后鏡頭是已懷孕的未婚妻在門口大叫夏普，夏普正面對父親猶豫，不敢回頭應答；下一段落開始，夏普回頭應答我同意，此時已在婚禮場上，孩子也已出生了。一喊一答，加之回頭動勢，錯覺帶來了戲劇性效果，實現(xiàn)了時空跨越的目的。

3）、利用前后聲音的反差，加大段落間隔，加強節(jié)奏性。

其表現(xiàn)常常是某聲音突然戛然而止，鏡頭轉換到下一段落，或者，后一段落聲音突然增大或出現(xiàn)，利用聲音吸引力促使人們關注下一段落。比如，上一段落是一個人在家安靜地學習，下一段落是熱鬧的足球場上的比賽，突如其來的比賽現(xiàn)場的嘈雜鬧聲直接反映了另一段落性質(zhì)，鏡頭直接切入球場比賽。

主觀鏡頭是指借人物視覺方向所拍的鏡頭，用主觀鏡頭轉場就是按前后鏡頭間的邏輯關系來處理場面轉換問題，它可用于大時空轉換。

比如，前一鏡頭是人物抬頭凝望，下一段落可能就是所看到的場景，甚至是完全不同的事物、人物，諸如一組建筑，或者遠在千里之外的父母。

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