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鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式分為推拉搖移跟升降，這其中有幾種組接方式會(huì)帶來(lái)跳躍感：推鏡頭接拉鏡頭，左移鏡頭接右移鏡頭，左搖鏡頭接右搖鏡頭。

固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭相組接，如果沒有內(nèi)在聯(lián)系，那么運(yùn)動(dòng)鏡頭需要保留起幅和落幅，運(yùn)動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭相組接，不需要保留起幅和落幅。

如果你不是在創(chuàng)造節(jié)奏，而是正常的組接鏡頭，那么盡量保證鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度匹配，也就是相鄰的兩個(gè)鏡頭肉眼看起來(lái)的運(yùn)動(dòng)速度差不多，避免出現(xiàn)前一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)很慢，后一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)很快的現(xiàn)象，不然鏡頭一定會(huì)跳躍。

也就是說(shuō)拍攝一個(gè)主體，有兩個(gè)鏡頭景別是一樣的，當(dāng)你把這兩個(gè)鏡頭組接在一起時(shí)，這個(gè)主體角度上微弱的變化一定會(huì)讓鏡頭產(chǎn)生跳躍，觀眾會(huì)感到主體從一個(gè)位置突然跳到另一個(gè)位置。

這里的邏輯其實(shí)就是指人們內(nèi)心共同存在的邏輯，例如時(shí)間邏輯、空間邏輯等等。放在影片剪輯中，也就是剪輯的時(shí)候，不要一堆白天的鏡頭中放一個(gè)夜晚的鏡頭，那觀眾就不知道你的時(shí)間是什么了。

普通情況下，切記不要跳軸。例如，一個(gè)鏡頭中車是從左往右行駛，下一個(gè)鏡頭中車是從右往左行駛，這樣觀眾就會(huì)感到迷惑。例如：兩人對(duì)話的場(chǎng)景中，人A 本來(lái)在位于人B的左邊，下一個(gè)鏡頭人A位于人B右邊，這樣觀眾也會(huì)困惑劇中人物的方位感。所以不要出現(xiàn)跳軸的現(xiàn)象。

同一類的鏡頭長(zhǎng)度最好差不多，例如有五個(gè)手機(jī)的特寫鏡頭，4個(gè)都是1秒鐘，還有1個(gè)只有10幀。這樣肯定會(huì)產(chǎn)生跳躍感。

同一場(chǎng)景內(nèi)，需要保證每個(gè)鏡頭的亮度、色調(diào)是一致的。不然影片出來(lái)一定會(huì)有跳躍感。

剪輯時(shí)，你可能會(huì)遇到不同分辨率的素材，這些素材進(jìn)入你的時(shí)間線后，在畫布上展現(xiàn)出的畫幅會(huì)有所不同，剪輯完成后，需要將鏡頭畫幅調(diào)整一致，不然視覺上一定會(huì)產(chǎn)生跳躍的感覺。

以上是比較常見的鏡頭組接產(chǎn)生跳躍的原因，剪輯師在檢查自己的影片時(shí)，可以多從這些方面思考，看看到底是由于哪一個(gè)因素產(chǎn)生了問(wèn)題，就需要調(diào)整這個(gè)因素，你的鏡頭組接就不會(huì)跳躍了。

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