摘要：隨著現(xiàn)代科學技術及數(shù)字技術的發(fā)展成熟和配套設備的研發(fā)創(chuàng)新，虛擬現(xiàn)實在影視領域 的定義從一開始的不通過實拍而使用各種特效鏡頭來構成畫面，到現(xiàn)在更多地強調(diào)一種全方位的沉 浸式視聽享受。鏡頭語言是一項應用性極強的表現(xiàn)手段，它可以幫助影視作品更好地突出主題，渲 染情景，全面提升新聞以及影視作品的質(zhì)量，從而提升觀眾對其的認可度。
一、前言 鏡頭語言對影視作品的敘事、表達等具有重大的意義。通過攝影以及對場景進行實際的拍攝與 記錄可以真實地反映作者想要表達的情景，是一種常用的藝術表現(xiàn)手法。影片是使用一個個鏡頭來 向觀眾表達主題思想、導演情感和社會內(nèi)涵的，所以說鏡頭語言在影片中有著極高的地位。
二、鏡頭語言的使用原則 第一方面，內(nèi)容上要能夠被廣大觀眾接受認可。無論是新聞還是影視作品，其拍攝的最終目的 就是為了呈現(xiàn)給觀眾，因此運用鏡頭語言拍攝的作品內(nèi)容要符合觀眾的需要; 第二方面，要注意作品主題明確，鏡頭語言只是一種輔助拍攝的工具，對作品本身起不到?jīng)Q定 性作用，但是對鏡頭語言的靈活運用可以使得作品更加引人入勝，因此一定要明確拍攝的主題，這 樣才能讓作品深入人心; 第三方面，作品的邏輯要清晰，鏡頭語言的表現(xiàn)方式就是根據(jù)作品的邏輯線同步進行的，如果 作品的邏輯模糊不清，拍出的作品就會讓人感覺十分混亂、難以理解。
三、鏡頭語言在影視制作品中的價值
（一）巧妙渲染氛圍或介紹環(huán)境 電影中聲音元素的運用是極為重要的，若電影作品中使用旁白介紹環(huán)境也無可厚非，這往往是 電影優(yōu)秀與否的一個關鍵評判標準，優(yōu)秀的導演往往喜歡以鏡頭語言來介紹環(huán)境，達到將觀眾引入 環(huán)境中的效果。生活本身是流動的，事件有發(fā)生和發(fā)展的過程。在屏幕上顯示所有這些過程是表達 復制“生活”的重要手段。當再現(xiàn)這一過程時，長鏡頭可以更完整地記錄事件過程的全景和人物的動 作，擴大和擴展屏幕的時間與空間，使客觀世界呈現(xiàn)出整體性和流動性，使屏幕所反映的生活狀態(tài) 更接近真實的自然過程。 杜琪峰導演的作品《大事件》中，影片的開場就用一個長達六分鐘的長鏡頭語言展開劇情講 述，以一個人從街道走來上樓和伙伴接頭分工部署，到交火打拼，一氣呵成。這一鏡頭不僅介紹了 環(huán)境背景、人物身份，故事類型，其流暢的鏡頭語言反而渲染了緊張的氣氛與較快的節(jié)奏，具有較 好的表達效果。
（二）表達人物情感 電影創(chuàng)作者不僅要滿足于電影故事的簡單敘述和影視特效手段，而且要清晰、理性地研究電影 的內(nèi)在情感表達。電影鏡頭語言是電影的最主要表現(xiàn)形式，其情感表達是電影工作者不懈研究的方 向。王家衛(wèi)導演喜歡大量的使用巧妙的鏡頭來賦予其作品藝術感，在影片《花樣年華》中，多次使 用了空鏡頭這一鏡頭語言來表現(xiàn)情感變化。其中，昏暗的路燈”這一空鏡頭多次使用，來表現(xiàn)人物蘇麗珍內(nèi)心的孤獨與寂寞，如同屹立在黑暗中的一盞燈，同時也暗示了本片婚外戀這一主題思想。影 片中多次重復特寫“掛鐘”這一景物，表達了時間的流逝與歲月的無情，暗示周慕云與蘇麗珍兩人受 到時間的沖擊而漸行漸遠，暗示情感線索的變化。王國維在《人間詞話》中說過“一切景語皆情 語”，這也表明了鏡頭語言的作用，它不僅是視覺得一個畫面，還是影視作品的情感寄托媒介。
（三）鏡頭語言的節(jié)奏與銜接 節(jié)奏是運動的產(chǎn)物，是生命本身的現(xiàn)象。鏡頭語言的節(jié)奏是整個影片的生命線，直接影響著欣 賞者的內(nèi)心情感，運用好鏡頭語言的節(jié)奏，對整個表述的故事情節(jié)起到至關重要的作用，會使影片 變得生動活潑，耐人回味。影片的場景銜接對影視作品的整體效果也有一定的影響.在每個場景轉場 時，鏡頭語言銜接的使用方式大致有：漸顯、漸引、疊化、黑屏、閃白等技術表現(xiàn)手法，根據(jù)劇情 的畫面情感和音樂的交融做技術上配合。影視作品的銜接與剪輯可以稱之為蒙太奇效果，鏡頭語言 的正確使用能夠給觀眾流暢的感覺。作為一種時空藝術，影視的節(jié)奏應貫穿于時間的過程和空間形 態(tài)的轉換。從美學和藝術創(chuàng)作的角度看，影視節(jié)奏是一個規(guī)則的、層次的、有節(jié)奏的動作過程、動 作形式和動作節(jié)奏。同時，影視節(jié)奏是一種獨特的藝術感，具有節(jié)奏美，是一種能影響、引導、控 制和刺激觀眾注意力的情感沖擊波。節(jié)奏貫穿于影視創(chuàng)作的全過程，不同的運動狀態(tài)產(chǎn)生不同的節(jié) 奏。影視節(jié)奏是影視藝術各要素運動的有機統(tǒng)一產(chǎn)物。
（四）鏡頭語言在影視作品中發(fā)揮的其它作用 影視作品主要就是通過鏡頭語言、演員、場景、臺詞來表現(xiàn)主題的，它可以使觀眾直觀地看到 導演想要表達的思想與內(nèi)容。另外影視作品有很多方式來突出導演想要表現(xiàn)的細節(jié)，比如說鏡頭對 光線的運用、鏡頭的運動、實焦虛焦的切換、拍攝角度的選擇等。 在電影《歌聲的翅膀》拍攝中，在展現(xiàn)舞蹈的視覺沖擊動感效果中，運用多臺攝影機在不同的 角度同時開機拍攝和365度旋轉拍攝的手法，其表達的鏡頭語言即體現(xiàn)了舞蹈本身的歡快節(jié)奏感， 也襯托出男女青年對愛情的表白。不斷切換的畫面，給觀眾呈現(xiàn)出不同的視覺體驗。鏡頭語言的景 別變換使用還可以幫助影視作品更好地表現(xiàn)情感與人物情緒及人物關系，比如說運用推拉鏡頭以及 景別的大小轉換，由下到上地對人進行拍攝再結合唯美的場景對場景的人物進行突出，激發(fā)觀眾對 人物的好奇心，加深對人物的渲染。 電影《真愛》講述的是一位母親撫養(yǎng)19個孩子的故事，一大家子人共同生活在艱辛卻充滿了愛 的屋檐下。在回家的一場戲中，鏡頭追隨著背身騎馬趕路的阿比包爸爸前行，慢慢拉起升高，深秋 季節(jié)的河畔樹林，牛羊漫步，一片金黃色，河邊的白色氈房盡收眼底，裊裊炊煙起伏，在夕陽的斜 照下，更襯托出對家的向往和家的溫馨，廣闊的山林大地展現(xiàn)了人們逐水草而居的古樸生活狀態(tài)， 給人以片刻悠遠，寧靜的遐想空間，使人們更加關注阿比包爸爸回家后會發(fā)生什么事情。這樣的由 下到上的鏡頭語言結合環(huán)境場景的拍攝手段，渲染了敘述的人物和情感，突出了影片圍繞的主題充 滿真愛的家。
四、鏡頭語言的應用對策
（一）選擇觀眾進入的場面 在用鏡頭語言講述故事的電影中，從主觀和客觀角度來看，所有鏡頭都可以分為三類：主觀鏡 頭、客觀鏡頭和衍生的主觀和客觀變換鏡頭。這三種鏡頭語言的巧妙運用，給我們豐富的視覺體驗 和豐富多彩的想象空間。所以，讓觀眾進入場面的主客觀鏡頭，是鏡頭語言應用的難點之一?？陀^ 鏡頭就是以客觀視點為機位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來講述故事;主觀鏡頭則是以劇中人 的視點或是動物的視點為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強烈的主觀色彩。主觀鏡頭和客觀鏡頭結合使 用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達整個影片的內(nèi)容以及導演的主題立意。 電影《美麗家園》講述的是兩代人對生活觀念的沖突表現(xiàn)，草原傳統(tǒng)放牧生活和現(xiàn)代都市繁華 的對比。當望著唯一的兒子阿曼泰坐在拉木材的卡車上，父親胡納泰的主觀鏡頭看著奔馳在遼闊草 原上漸漸遠去的卡車越來越小，隨著鏡頭移動轉換成父親胡納泰堅毅滄桑的身影騎馬屹立在草坡上 的客觀鏡頭，由主觀到客觀，又由客觀到主觀，表達了兒子對外面世界的憧憬，父親惆悵留戀的無 奈，運動中流暢的鏡頭語言默默表達著父子之間的情懷，對生活的不同追求拉開了父子之間的距 離。這部電影的言語對白很少，導演充分運用了草原獨特的美麗和樸質(zhì)生活的魅力，讓鏡頭畫面語 言講述這一家人愛恨別離的故事。 主觀鏡頭，指的是攝影機的視點直接代表劇中某一人物的視點所拍攝的鏡頭，在銀幕直觀效果 上可使觀眾以該劇中人物的角度去目擊或臆想其他人物與場面的活動與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人 物相似的主觀感受。而客觀鏡頭則是攝影機采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場所共有的視點拍攝的鏡頭，在 銀幕直觀效果可產(chǎn)生臨場感，使觀眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷能力，以客觀的視角參與劇情發(fā) 展。
（二）注重突出情感 電影藝術的目的在于向觀眾傳達某種情感，影視作品中人物的情感往往就是導演想要表達的情 感，而鏡頭語言就是用來講述人物故事、觀眾體會影視作品中人物情感的一種媒介。
陳凱歌的早期電影在題材內(nèi)容選擇上，多屬富含歷史內(nèi)容題材，求多主題，亦求多元?！饵S土 地》中有個性解放與民族存亡。影片中，多次用到遠景景別來呈現(xiàn)黃土地的景觀，大量的空鏡頭表 現(xiàn)了土地的貧瘠和靠天吃飯的農(nóng)民的壓抑、無奈。在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和 傳統(tǒng)的民族特性。電影中的特寫鏡頭是突出和強調(diào)的主要方式，不管是人物特寫或者是某個物件的 特寫，都是為后續(xù)的情節(jié)敘述起到關鍵的作用。通過人物的神態(tài)或動作行為來表達人物形象和情 感。在《霸王別姬》中，張國榮塑造了一代“不瘋不魔不成活”的形象，其中，程蝶衣因為菊仙和小 樓鬧翻而獨自演唱《貴妃醉酒》時，在倒地時的特寫鏡頭中，表現(xiàn)了程蝶衣內(nèi)心的痛苦與絕望，倒 在臺上的是玉環(huán)的身子，臉上卻是虞姬的絕望。段小樓并不和他一樣，到最后蝶衣才發(fā)現(xiàn)，分不清 戲和人生的只有他一人。影片呈現(xiàn)出特殊的大時代背景下，透過個體來表現(xiàn)歷史，透過歷史來塑造 人物。這就是運用鏡頭語言來表達情感的巧妙之處。
（三）鏡頭語言與其他要素的綜合運用 鏡頭語言是組成影視作品的重要元素，但其畫面呈現(xiàn)以及整體的效果，并非幾個鏡頭可以把 控，而是要鏡頭與其他視聽語言相結合，達到相輔相成的效果。鏡頭中的色彩、色調(diào)以及敘事效果 都對其主旨的表達至關重要。顧長衛(wèi)，作為這部電影的攝影師，用色彩來襯托畫面的氣氛。這部電 影在不同的歷史階段和人物的處境中使用不同的色調(diào)。影片開始時，主人公進入劇場時，以黑白色 調(diào)為主要色調(diào)，目的是展示深刻而深遠的記憶。同時，也暗示了人物的悲劇命運，使人感到沮喪。 然后，在程蝶衣和袁四爺討論劍時，這部電影展示了藍色的畫面。藍色給人一種孤獨和沉默的感 覺，這一鏡頭與色彩勾勒出人物的心靈，顯示出程蝶衣內(nèi)心的痛苦和無助。在小樓與菊仙相親的場 面中，鮮紅的色彩鋪天蓋地，幾乎照亮了整個屏幕，這是影片中最具視覺張力的部分，給人們帶來 了非常強烈的視覺沖擊。同時，程蝶衣和袁四爺調(diào)情時，對于程蝶衣的面部特寫和藍色基調(diào)也與大 紅色形成了強烈對比，展現(xiàn)了人物內(nèi)心情感的變化，使觀眾有較強的情感沖擊。這部電影將色彩與 人物的命運結合起來，很容易融入整個敘事環(huán)節(jié)，引起觀眾的情感共鳴，形成獨特的視覺風格。在 整部電影中，色彩的變化與對比不僅具有構成視覺的功能，而且表現(xiàn)出敘事者的敘事與組織功能。
五、結語 鏡頭是影片結構的基本組成單位，也就是最小的單位。在影視作品中應注重鏡頭語言與其他要 素的配合，通過不同的拍攝方式與景別，增強鏡頭語言的氛圍渲染與情感表達，流暢整部作品的銜 接與轉折，更好地表達主體思想，獲得良好的視聽效果。
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