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曾經(jīng)的我執(zhí)迷于黃金分割、引導(dǎo)線、層次法等等五花八門的構(gòu)圖法則長(zhǎng)達(dá)5年之久。以至于偶然間意識(shí)到攝影構(gòu)圖的核心技巧時(shí)，我是如此的震驚。因?yàn)闃?gòu)圖的核心真的是如此簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)單到大部分人都知道，卻又不以為然的在實(shí)際應(yīng)用時(shí)忽視掉它。從而陷入各種構(gòu)圖套路和技法的泥潭之中。

1、攝影構(gòu)圖的核心技巧

托馬斯以前在微博詢問了大家常用的構(gòu)圖技巧，從300多份回答中，我把各種技巧名稱按提及次數(shù)排列如下：

三分法（井字構(gòu)圖、黃金分割）、居中構(gòu)圖（對(duì)稱）、引導(dǎo)線（延長(zhǎng)線、匯聚線）、對(duì)角線（X線構(gòu)圖）、畫框、減法原則、對(duì)比構(gòu)圖、平衡法則（和諧）、層次構(gòu)圖（前中后景）、三角形構(gòu)圖、透視（比例）。三分法毫無壓力的占據(jù)了答案的80%以上，其次各種攝影書籍中常常提及的引導(dǎo)線、畫框、減法等等也多次出現(xiàn)。

只有幾個(gè)回答很有意思：

“構(gòu)圖技巧有好多，斜線，井字，對(duì)比，三角等，但我覺得拍之前腦子里先預(yù)想一下最終的效果最重要。而不是到了現(xiàn)場(chǎng)拿起相機(jī)直接各種拍?！?/p>

“構(gòu)圖技巧最重要的那條是，并且始終是，去掉畫面中與主題無關(guān)的因素”

“我覺得有一句話說得蠻好：突出重點(diǎn)。反復(fù)在取景器中轉(zhuǎn)換構(gòu)圖直到你所要表達(dá)的重點(diǎn)最突出就是不錯(cuò)的構(gòu)圖。”

攝影構(gòu)圖的核心技巧真的很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到大部分人都早已知道卻選擇忽視的地步：攝影構(gòu)圖的核心技巧就是先思考并確認(rèn)照片的主體，或者是想要表達(dá)的主題。真的，很多人甚至看到上面這句話的時(shí)候任然會(huì)不以為然。但當(dāng)我換一種說法的時(shí)候，包括托馬斯自己在內(nèi)都會(huì)不覺大吃一驚，后背流汗：大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址ā?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩頉]有思考過照片的主體、表達(dá)的主題是什么。只是憑感覺，碰運(yùn)氣，或者簡(jiǎn)單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來構(gòu)圖。

托馬斯自己也常常在這樣的不知不覺中按下了快門，根本沒有想過自己要突出的主體是什么，能表達(dá)的主題是什么，最后想得到的效果是什么。（如果你融會(huì)貫通一下，甚至可以發(fā)現(xiàn)另外一個(gè)驚人的事實(shí)：大多數(shù)人后期不好的原因，不是因?yàn)椴粫?huì)Lightroom、PS、美圖秀秀，而是因?yàn)樗麄儚膩頉]有思考過照片最后要調(diào)成什么樣子！）

明白的攝影構(gòu)圖的核心原則，我們還可以發(fā)現(xiàn)很多流傳很廣，但并不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼f法。

錯(cuò)誤說法1：攝影是一個(gè)做減法的藝術(shù)。

修正：攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達(dá)的主題是什么。會(huì)干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達(dá)的元素，我們反而要把他們加到畫面之中。

錯(cuò)誤說法2：不要把拍攝的物體放在相機(jī)畫面正中央，而是要放在照片的三分之一處。

修正：到底使用哪種幾何構(gòu)圖形式，關(guān)鍵還是看我們的主體和主題。三分構(gòu)圖法（井字構(gòu)圖、黃金分割構(gòu)圖）適用于比較自然、輕松的場(chǎng)景。而中央構(gòu)圖法，適用于主體過大、嚴(yán)肅莊重、天然對(duì)稱等場(chǎng)景。

重要的事情再?gòu)?qiáng)調(diào)一次：大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址?、?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩頉]有思考過照片的主體、表達(dá)的主題是什么！

2、攝影既是減法，又是加法

一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認(rèn)主體和主題，我們自然而然的就明白了照片中該加上什么，該減去什么：

有助于突出主體，表達(dá)主題的元素，我們可以加到畫面中。和主體、主題無關(guān)，甚至?xí)蓴_到他們的，我們要從畫面中減去。同樣一個(gè)場(chǎng)景，我們只要變換一下主體或者主題，我們?cè)跇?gòu)圖上也需要做出改變。

比如下面這個(gè)場(chǎng)景：

如果我們的主體是雪山，主題是想表達(dá)世界第三高峰-干城章嘉峰的雄壯威嚴(yán)。那么上一幅圖無疑構(gòu)圖元素取得太多了，前景的草地不僅沒有襯托出雪山的壯麗，反而占據(jù)了大量構(gòu)圖空間，讓雪山顯得很小。

因此需要做減法，減去無關(guān)的前景草地和中景云海，把構(gòu)圖改成下面這樣。

那么要不要繼續(xù)做減法，人也不要了，只給雪山一個(gè)特寫呢？

像下圖這樣，雪山占據(jù)了畫面的更多空間，但反而覺得沒有上圖壯闊了。這是因?yàn)槲覀儼涯芎脱┥胶魬?yīng)的，襯托出雪山宏大的人物也給減掉了。

所以攝影中的減法，并不是簡(jiǎn)單的把除了主體外的東西都統(tǒng)統(tǒng)去掉。我們只需要去掉不能襯托主體、表達(dá)主題的元素。而和主體、主題相關(guān)的元素，我們要保留在畫面中，決不能簡(jiǎn)單的減去。

上面的構(gòu)圖，我的主題是想突出世界第三高峰的雄壯，所以需要做減法。

但是如果我改變一下主題，照片的主題是想表達(dá)當(dāng)時(shí)的宏偉風(fēng)光。那么我不僅不需要做減法，反而需要做加法，用全景構(gòu)圖的方式，把更多的元素給加進(jìn)來。

下面的構(gòu)圖中，雪山顯得更小了，但是不要緊。因?yàn)槲也皇窍胪怀鲅┥降暮陚ィ切枰憩F(xiàn)整個(gè)日落場(chǎng)景的壯闊。所以草地、人、雪山、云海以及太陽(yáng)，我都不放過，全部放進(jìn)了構(gòu)圖中。

同樣要注意的是，加法也不是毫無規(guī)則，什么都可以加進(jìn)來的。只有能表達(dá)自然壯美的元素，比如云海、夕陽(yáng)等等我才能加上去。如果有特別破壞氣氛的元素，比如電線桿、發(fā)射塔等等，我們是決不能把它們給取進(jìn)畫面的。

通過上面的例子，我們還能總結(jié)出一個(gè)道理。

沒有最好的構(gòu)圖，只有最適合你的主體或者主題的構(gòu)圖。

同一個(gè)場(chǎng)景，你想突出的主體，或者表達(dá)的主題不一樣，那么構(gòu)圖也應(yīng)該相應(yīng)調(diào)整。下面三張麗江黑龍?zhí)杜臄z的照片，因?yàn)橄胪怀龅呐d趣點(diǎn)不同，構(gòu)圖也完全不一樣。

如果我只是想突出玉龍雪山日照金山的壯麗景象，那么下面這張局部特寫無疑是最好的，沒有其他元素的干擾，讀者的視線被金色雪山牢牢吸引。

如果我想加入一些表現(xiàn)地理和環(huán)境的信息，表現(xiàn)這是中國(guó)的、東方的雪山，就可以多取入一個(gè)中式樓閣，作為襯托。

如果我是想表現(xiàn)整個(gè)麗江黑龍?zhí)逗馍缴拿谰?，那么繼續(xù)取入黑龍?zhí)兜牡褂?、霧氣、小橋等等，都是符合我想突出的主題的。

總而言之，沒有最好的構(gòu)圖，只有最適合你的主體或者主題的構(gòu)圖。

3、舉一反三，融會(huì)貫通

多年來，在對(duì)數(shù)千名紐約攝影學(xué)院學(xué)員的教學(xué)中，我們體會(huì)到所謂的構(gòu)圖法則，只能使學(xué)生困惑不解。照片的成敗與這些法則關(guān)系不大。而所有攝影家一致認(rèn)可的唯一規(guī)則卻是“一切法則都注定要被突破”!《紐約攝影學(xué)院教材》

一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導(dǎo)線、居中對(duì)稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務(wù)的，一旦我們理解了，攝影構(gòu)圖的核心是確認(rèn)主體和主題，我們自然而然的就明白了什么時(shí)候該用三分法，什么時(shí)候該用居中法，什么時(shí)候又需要另辟蹊徑。

比如三分法（把物體放在照片的三分之一處，而不是正中間）是大家最熟悉的構(gòu)圖技巧。三分法最好用的原因是主體放正中間會(huì)比較嚴(yán)肅死板，主體放在過于靠邊的位置又不容易讓畫面平衡，而三分之一附近的位置一般恰到好處。

三分法是為主體服務(wù)的，它可以讓主體不太死板的同時(shí)保證畫面的平衡。理解了這點(diǎn)，你也許可以想象到有的情況，三分法是反而不如居中對(duì)稱構(gòu)圖的。

第一種情況是主體和主題本來就比較嚴(yán)肅、正經(jīng)，比如教堂、皇宮、會(huì)議，那么中心對(duì)稱的構(gòu)圖方法就更加適合了。（你也可以思考一下，為什么旅行人像大部分不會(huì)把人物放中間，而證件照、職業(yè)照卻幾乎把人放在正中？）

第二種情況，是主體本身比較大，即使放在三分之一的位置也會(huì)讓畫面失去平衡。

主體占據(jù)大片畫面，又沒有其他物體來平衡畫面，就只能把主體放在中間附近的位置了。

還有一種情況是主體天然對(duì)稱，比如倒影。這時(shí)用對(duì)稱構(gòu)圖來表達(dá)也是更加合適。

不光是三分法和居中對(duì)稱，引導(dǎo)線、框構(gòu)圖、層次構(gòu)圖等等，都是為了主體和主題服務(wù)的。抓住主體和主題這個(gè)中心，我們可以舉一反三的理解和應(yīng)用各種構(gòu)圖技法。

理解了無論哪種構(gòu)圖法則，都是為了主體和主題服務(wù)的。那么我們就可以根據(jù)主體的特點(diǎn)，分析出哪種構(gòu)圖法則更加適合，甚至打破常規(guī)，另辟蹊徑。

總結(jié)

1. 大多數(shù)人構(gòu)圖失敗的原因，不是因?yàn)椴欢址ā?duì)稱法，而是因?yàn)樗麄儚膩頉]有思考過照片的主體、表達(dá)的主題是什么。只是憑感覺，碰運(yùn)氣，或者簡(jiǎn)單的套上各種條條框框的構(gòu)圖技巧來構(gòu)圖。

2. 攝影既是減法，又是加法。其核心就在于我們要突出的主體和要表達(dá)的主題是什么。會(huì)干擾主體、不符合主題的元素，我們要把他們從畫面中減掉。能襯托主體、有利于主題表達(dá)的元素，我們反而要把他們加到畫面之中。

3. 一切的構(gòu)圖法則，三分法、引導(dǎo)線、居中對(duì)稱等等，甚至“一切法則都注定要被突破”這句話，都是為了照片的主體和主題服務(wù)的。

抓住照片的主體和主題，融會(huì)貫通，舉一反三，你會(huì)發(fā)現(xiàn)攝影構(gòu)圖真的很簡(jiǎn)單！