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故事電影布光包含一切電影布光的要素。

【布光】

好影像具備“側(cè)光”、“明暗”、“立體感”三要素。從布光工作效果的立場說，燈光師必須處理“側(cè)光”、“明暗”、“立體感”三項(xiàng)，按照具體情況，各種處理方法的重點(diǎn)還會(huì)變化。行業(yè)習(xí)慣上，我們把這三項(xiàng)處理說成“主光處理”、“輔光處理”、“輪廓光處理”。最終目的還是為了“好影像”，在此不再噦嗦。

因?yàn)轭}目是電影布光，那么布光美學(xué)基礎(chǔ)就是“真實(shí)，自然”，這被稱為寫實(shí)主義布光法。今天主要從布光技法的角度，講解一個(gè)個(gè)的處理方法。

【主光】

“主光”的任務(wù)是模仿自然側(cè)光。

所謂“主光”(Key light)是鏡頭上的強(qiáng)烈側(cè)光，如果有了“主光”，可以說布光的任務(wù)基本完成了。

“主光”有幾種解釋。從電影布光要領(lǐng)出發(fā)，它是大全景受光方向的狀態(tài)，其狀態(tài)一旦出現(xiàn)，它決定該場景所有分鏡頭畫面的布光規(guī)則，不得違規(guī)。其效力和主鏡頭(Mast Shot)一樣，具有場景的定義功能，因此“主光”是具有支配地位的光線，是所有電影片斷的拍攝的布光依據(jù)。“主光”是要通過設(shè)定以后才產(chǎn)生的，也就是說它是主觀的東西，屬于電影的假定性。

在攝影現(xiàn)場必須設(shè)定光源，即要回答“主光”，或假定主光是太陽，月亮，街燈，還是屋內(nèi)的電燈等等。如果設(shè)定了主要光源就確立了“主光”其統(tǒng)治一切的地位。

在電影的拍攝現(xiàn)場設(shè)定了主光以后，要做的事情是模仿該主光的效力和結(jié)果。要模仿到與生活印象一模一樣是必要的，作為基本原則，設(shè)定好的光源是不可變動(dòng)的，它的光位，它的光質(zhì)，它的色溫都不可以變動(dòng)，即在同一場景中要用同的光位，光質(zhì)和色溫來拍攝。其依據(jù)是生活中人們安裝完畢的電燈和街燈是不動(dòng)的。地球轉(zhuǎn)動(dòng)肉眼感覺不了，影片中鏡頭的長度很短，所有“主光”是不能動(dòng)的。

可是，在實(shí)際拍攝中，決定了“主光”位置，沒有絕對(duì)不動(dòng)的事情，每個(gè)鏡頭，因攝影角度變化，有時(shí)要調(diào)整燈光的位置，重要的是銀幕方向中的主光不能變動(dòng)。只要決定了光的銀幕方向，即使攝影角度變動(dòng)，也不需要重新布光，還能避免調(diào)整光線的人為痕跡。之所以堅(jiān)守光的單一方向的最大理由是電影連接性原則。攝影位置變化，畫面受光形態(tài)可能發(fā)生嚴(yán)重變化，通過調(diào)整光位取得前后匹配，不然剪接以后看上去因?yàn)橹鞴夥较颉疤S”，而發(fā)生“跳戲”。

在實(shí)際拍攝中“主光”的銀幕方向把握好了，就可以放心調(diào)整燈位。

1.“主光”的安置方法

“主光”應(yīng)該安排在哪里?要考慮安排在最自然的位置上，與所設(shè)定的光源相一致。

例如，畫面上右側(cè)有窗，于是你就要設(shè)定這從窗口過來的光源，那么“主光”應(yīng)該安放到陽臺(tái)的方位，當(dāng)然燈具必須放在畫面以外，避免“穿幫”，在窗的方向的延長線上可以找到放“主光”的位置。如果畫面上右側(cè)有窗，而演員臉部有強(qiáng)烈的左側(cè)光，那么這個(gè)畫面就會(huì)看上去很不自然，顯然主光放錯(cuò)了地方。

有時(shí)攝影場所的條件受到限制，無法安放燈位。常說：“設(shè)定主光要自然”，不如說“看上去自然”更重要。自然位置是該光源的方位，因此我們要去找到“看上去自然”的位置。

什么是“看上去是自然”?首先，在攝影機(jī)和被攝體之間連接一條直線，然后再劃根直線通過被攝體與被攝體和攝影機(jī)的連線成直角，這樣，以被攝體為中心可以劃分成了四個(gè)空間，所設(shè)定光源在四個(gè)空間的那個(gè)空間里，知道了“主光”在那個(gè)空間范圍內(nèi)，找到了燈位，那就是“看上去自然”的位置。

許多書本里都說45度“主光”，這不是基本的。說到底“主光”是來源于自然的印象，比如，從室內(nèi)拍攝一根球體從門外滾開來，“主光”應(yīng)該從屋外逆向而來，這樣主光燈位應(yīng)該是在第1空間，并非45度。在大全景里演員部分影像一定較小，而演員以外的環(huán)境信息較多。因此，演員本身對(duì)視覺刺激較弱，畫面中演員看上去并不醒目，上面畫面的大全景，人物神情不太清楚。如果切換到特寫，就要照顧且盒部全體，改變燈光設(shè)定位置。特別是演員周圍有發(fā)亮的物體，這些發(fā)光部分非常醒目，會(huì)分散觀眾的注意力。那就更需要調(diào)整燈光位置。不然演員就會(huì)被周圍的光斑所吞沒。

2.按景別來調(diào)整光亮

我們的主題是“夜色”，要符合“心目中的自然”，為了突出演員形象，在大全景里演員光亮處理得強(qiáng)一些為好。在這大全景之后，如果拍攝特寫，該演員的光亮和全景一樣就會(huì)顯得太亮，因此全景和特寫不可以用物理邏輯，不可以用全景固有的光亮值用于特寫畫面，必須依據(jù)“肉眼得到印象”來調(diào)整光亮，不然就會(huì)產(chǎn)生不自然感覺。

另外，依據(jù)“肉眼得到印象”還可以調(diào)整打燈光的角度。例如特寫鏡頭，從演員的側(cè)面打光，臉部會(huì)半邊明亮；全景的時(shí)候，明亮部位分布變小，畫面常常給人比較暗的印象。所以，在拍攝全景時(shí)，半邊明亮的面積大一些為好，辦法是增加該明亮部位的受光的角度，也就是說在全景拍攝時(shí)加強(qiáng)人物順光。

如果在同一光線下拍攝的兩個(gè)鏡頭，改變了機(jī)位之后，第一個(gè)鏡頭給人的影響比較暗，第二個(gè)鏡頭給人的影響比較亮，這兩個(gè)鏡頭剪接在一起會(huì)發(fā)生跳動(dòng)感。為了解決這類問題的手法是應(yīng)該提高第一個(gè)鏡頭的輔助光亮度，或者降低第二個(gè)鏡頭的亮度。參考如下：由于第一個(gè)鏡頭增加了輔助光線亮度，與第二個(gè)鏡頭連接起來看就顯得比較平穩(wěn)。再回過頭來比較上述兩個(gè)第一鏡頭，就可以明白其手法的奧秘。

3.給進(jìn)入畫面的燈具移動(dòng)位置

在拍攝中，既有演員來回移動(dòng)表演區(qū)域，又有攝影機(jī)角度變化，這樣事先布置完畢光燈，換個(gè)角度拍攝就進(jìn)入了畫面，這時(shí)就必須改變燈具的位置。

我們把攝影現(xiàn)場分成1、2、3、4這四個(gè)空間，燈具在特定空間范圍內(nèi)變動(dòng)位置沒有問題，也有可能發(fā)生問題需要變更空間。如果燈光器材多余的情況下，可以把燈具吊起來，這樣燈位高度有所不同，可是演員受光方向不變。

一般在拍攝時(shí)必有攝影視線上的盲區(qū)，俗稱“死角”。即使搖鏡頭，所拍范圍也是四角畫面，必定有安放燈具的位置。可以把燈腳拔長，像魚竿一樣高高舉起，行業(yè)用語稱“Boom”，或者搭起木框吊起來安裝燈具。

4.心理主光和定義鏡頭

沒有光線就無法攝影。例如，夜晚情景，劇本規(guī)定“個(gè)伸手不見五指的夜晚”，但是，照明也是必須的。屋外的夜景，沒有街燈的光源的地方，也有月光，沒有月亮，怎么辦?那么在很遠(yuǎn)的地方還有什么光?總之，要千方百計(jì)地找出一個(gè)心中的理由。有了理由就可以打燈光了。

在一個(gè)封閉屋內(nèi)，要是設(shè)定沒有開燈情節(jié)，在沒有電燈光源的前提下拍攝，打燈光也是不可缺少的。燈光是打了，卻又要給人留下“一個(gè)伸手不見五指的夜晚”的印象。這種情況，“主光”的設(shè)定也是必要的。無光源的“主光”，我們把它叫做“心理主光”。其方法是假定性，假定有關(guān)光源。

有電燈光源，就有“主光”方向的依據(jù)，沒有電燈光源就得運(yùn)用“心理主光”托詞。同一場景，因?yàn)闆]有光源依據(jù)，好像比較自由來定光位，但是事實(shí)上并不是那樣，需要設(shè)定一定的方向(母側(cè)光)，不然剪接以后連貫起來，會(huì)產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的畫面組合。

“心理主光”以外，還要輪廓清楚。另外暗部占去畫面的百分之多少的比例，這個(gè)比例必須事先設(shè)定和規(guī)劃好，這就是拍夜景的技法。如果暗部占全體畫面90%、不應(yīng)該下個(gè)鏡頭是80%，一個(gè)戲的“心理主光”的影調(diào)必須匹配和協(xié)調(diào)。夜景常常使用藍(lán)色濾色片，把畫面全體處理成藍(lán)色調(diào)，前面所說的場景的處理也是一種方法。

【輔助光】

“輔助光”的任務(wù)是調(diào)節(jié)明暗。

“輔助光”，又稱“輔光”。從詞源學(xué)看“輔光”的含義更加明白，意思為輔助光線，正如攝影現(xiàn)場，要是束光線從畫面右側(cè)照射到人物身上打，沒有受光的地方當(dāng)然一片漆黑。參考下面的照片，畫面左側(cè)，演員右臉和背景都在漆黑中，那么漆黑的地方需要輔助光線，這樣可以獲得陰陽平衡，陰陽平衡依據(jù)的是地球上的次生光線。

白天的屋外，太陽只有一個(gè)，但是沒有被太陽照射到的地方不是一片漆黑，這是因?yàn)樘柟馔ㄟ^大地和建筑的反光，在空間造成漫散射光，它對(duì)漆黑地方發(fā)生了影響作用。晚上的屋內(nèi)，電燈光線應(yīng)該從上向下，可是如果我們向天花板看去，那不是一片漆黑的，這是因?yàn)殡姛敉ㄟ^房間里各種各樣的東西反射形成了光的擴(kuò)散，跑到了房頂上的緣故，稱“間接光”，而人眼具有奇異的光感能力，能夠看清屋內(nèi)的許多暗部細(xì)節(jié)。

但是攝像機(jī)的感光能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如人的眼睛，沒有輔助光線，其結(jié)果是影像暗部比肉眼看到的狀態(tài)要暗得多，甚至根本看不見細(xì)節(jié)。因此，我們要再現(xiàn)明暗關(guān)系時(shí)，需要依靠輔助光線的幫助來完成，這就是“輔光”的任務(wù)。進(jìn)一步說，通過攝影機(jī)來表現(xiàn)肉眼對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的印象，這就是“輔光”作為藝術(shù)手段必須受到重視的理由。我們已經(jīng)知道輔光是模擬自然界“次生光”的，如何模擬呢？方法1、一次光比較強(qiáng)，二次光比較弱，構(gòu)成“明暗反差度”。方法2、一次光和二次光的分布比例，構(gòu)成“電影味道”。

1.輔助光設(shè)置的方法

第一，“輔助光”是對(duì)攝影機(jī)無法看清的黑暗部分進(jìn)行處理的光線，因此它的明暗形式量不可能比“主光”明亮。第二，處理“副光”要領(lǐng)是極力回避出現(xiàn)投影。回避投影簡單的方法是把“副光”設(shè)置到攝影機(jī)的正后方，使得投影落到被攝體后面，其它的辦法是把“點(diǎn)光源”處理成“面光源”來柔化投影。

為了避免不必要的影子，輔助光照明放在攝影機(jī)后面，也可以直接投射到天花板上，利用散射光線來柔化影子c這種方法也稱“底子光”處理法。柔化投影不僅僅在背景空間部分，人物的臉部轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，演員鼻子的影子也需要柔化。我們應(yīng)該盡量使用柔和的光線，因?yàn)楫嬅嬷袩o意義影子會(huì)傷害影像的品質(zhì)。

2.輔光和底子光

對(duì)于微電影來說，首先考慮利用現(xiàn)有的環(huán)境光，即掌握“背景光”亮度，然后來決定演員光的亮度，這樣可以省略“背景光”所需要的燈光設(shè)備。即使在商業(yè)電影制作中，攝影師在拍攝外景時(shí)也常常按照背景光來處理演員光的亮度，普通拍攝中一般拍攝外景帶上兩塊反光板可以應(yīng)付拍攝。

燈光助理舉起一塊反光板照明，一方面是增加作為天光的輔助光，也可以理解為“底子光”(lowbass)。

在室內(nèi)拍攝的情況下，可以采用自然光線來解決背景的基本亮度，也可以采用“底子光”照明方法肢畫面背景的漆黑部分淡淡浮現(xiàn)在眼前，這些是由所謂的“輔光”來完成。“底子光”原本是電視攝像用語，是為了避免電視畫面暗部“噪點(diǎn)”發(fā)生所需要的最低光亮。從概念上說“輔助光”和“底子光”是有區(qū)別的，前者是主要是指處理演員的暗部，后者是處理場景全體的暗部，我們也可以把“底子光”理解為背景的輔光。

布光術(shù)語往往按照用途來命名的。日光燈按照用途來決定安放位置，被稱作“輔助光”，“背景光”，“底子光”，當(dāng)然按照其用途也可以稱作“主光”。為了達(dá)到一種藝術(shù)效果，就需要定布光的手段和相應(yīng)的處理方法，這些布光的手段和相應(yīng)的處理方法，我們都稱其為“效果光”。所謂藝術(shù)效果處理，有增加立體效果的逆光處理法，有增加空間感效果的光澤和光束處理法，有畫龍點(diǎn)睛效果的眼神光處理法等等。

3.逆光

“逆光”的基本意義與現(xiàn)實(shí)光源是否存在沒有任何關(guān)系，它的人物是強(qiáng)調(diào)演員輪廓線條，增加空間感。亞洲人在周圍漆黑的狀態(tài)下，背景的黑與頭發(fā)會(huì)溶為一體。這時(shí)需要逆光來勾勒頭發(fā)的光澤。在宗教藝術(shù)上稱“天使的光環(huán)”，中國稱“佛光”。運(yùn)用“逆光”手法可以獲得良好的效果。處理了“逆光”以后，可以表現(xiàn)演員頭部的立體感。

說到“逆光”位置，它是以演員為中心，安放在攝影機(jī)逆向的位置。拍電影時(shí)人物會(huì)走動(dòng)，逆光的位置在正后方會(huì)給人頂光的印象。因此，一般逆光放在畫面的左右，在演員背后的逆光最好還能照到演員的上部，它的光位應(yīng)該在畫面的左右比較高的地方。攝影現(xiàn)場使用支撐棒等專用工具，或利用房頂?shù)箳斓姆椒?，在高處設(shè)置“逆光”，這樣可以在較廣的范圍里，發(fā)揮“逆光”作用。使用屋內(nèi)用支撐棒的方法懸掛“逆光”，可以在被攝體正背后比較高的位置打“逆光”，一個(gè)燈就可以完成任務(wù)。

“光澤”和“逆光”有同樣的含義。“光澤”可以表現(xiàn)演員的“輪廓”和“立體感”?！肮鉂伞笔恰澳婀狻钡倪\(yùn)用，從效果上又稱“修飾光”?！澳婀狻蔽恢梅旁谌宋飩?cè)面的后方之間為好，其高度幾乎同攝影機(jī)的樣。這是產(chǎn)生“光澤”，表現(xiàn)輪廓和立體感的有利位置。另外“逆光”對(duì)于表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感也是很有效的位置，墻壁高低不平的質(zhì)感，物體的凹凸等等，在表現(xiàn)物體形狀也是不可缺少的燈光。

還有，對(duì)于香煙、蒸汽等進(jìn)行表現(xiàn)必然滿足“逆光”的條件。在音樂會(huì)的舞臺(tái)上為了強(qiáng)調(diào)氣氛，放一陣一陣的煙霧，從后面高處射來各色各樣的光束，這也是“逆光”理論的運(yùn)用；從烏云中穿出道金光的景色，也是種“逆光”狀態(tài)。由“逆光”狀態(tài)產(chǎn)生的“光澤”能夠用來表現(xiàn)氣體和液體的運(yùn)動(dòng)形狀，我們常見的海底、熱浪、海市蜃樓、噴水、霧氣等光影也是如此。

“光澤”出現(xiàn)的高度大致與攝影機(jī)差不多。從光學(xué)理論上講，出現(xiàn)“光澤”是需要滿足光線入射角和反射角相等的條件，這時(shí)可以獲得最佳效果。當(dāng)然具體情況需要具體細(xì)微的調(diào)整處理。

使用數(shù)碼攝影機(jī)時(shí)，可以通過像監(jiān)視器觀察到光線設(shè)置的微妙變化，知道打燈光的效果。在膠片攝影的情況下，一般要通過取景器觀察進(jìn)行判斷。盡量在攝影機(jī)鏡頭的位置上確認(rèn)打燈光是很重要的?！澳婀狻钡慕嵌葘?duì)“光澤”的形式影響很大，微小角度的差別會(huì)呈現(xiàn)完全不同“光澤”形狀。舉個(gè)簡單的例子：有人手握小刀，屏著氣息，隱蔽在暗處瞄準(zhǔn)了路邊。這屬于犯人描寫，為了強(qiáng)調(diào)他握刀發(fā)瘋的性質(zhì)，導(dǎo)演希望刀刃出現(xiàn)寒光閃的效果，那就需要調(diào)整刀刃的反光角度，這個(gè)反射角只要相差一度就會(huì)變成完全不同的東西。在實(shí)際拍攝中，這個(gè)短短的“寒光一閃”的鏡頭，需要多次實(shí)驗(yàn)，演練和配合，必須等到那把刀刃上的“光澤”能夠達(dá)到“寒光一閃”藝術(shù)效果，我們才能正式拍攝，真是大家被“光澤”搞得死去活來啊。

另外，在商業(yè)廣告的拍攝方面，必須美化商品，15秒的電視廣告，通常為了“光澤”熬夜，為此廣告客戶不惜代價(jià)，目前個(gè)廣告燈光師的勞動(dòng)力價(jià)格達(dá)到每天八千人民幣。為了商品的輪廓，常用“光澤”技法，但是我們要清楚，運(yùn)用“逆光”處理“光澤”的目的不是為了表現(xiàn)物體的顏色，而是強(qiáng)調(diào)物體的輪廓、質(zhì)感和立體感。具體的說，從攝影機(jī)的視點(diǎn)觀察，“光澤”在前后黑暗的襯托狀態(tài)才能發(fā)揮最大效力，所以還要細(xì)心處理“光澤”周圍的暗部。例如，設(shè)定房間深處電燈沒有開，如果不打燈光，漆黑一片，看上去猶如一塊黑紙，但是，如果漆黑的地方有一點(diǎn)“光澤”，畫面就會(huì)有縱深感。

在屋外夜景拍攝外也是如此。畫面深處與劇情沒有關(guān)系，沒有燈光，它就處于黑暗狀態(tài)，像死胡同的感覺。但是，如果從背景深處安放“逆光”，出現(xiàn)一點(diǎn)“光澤”，周圍的狀態(tài)可以最低限度地被看到，例如同樣過道的兩個(gè)鏡頭，墻上發(fā)生光澤，有顯得張力。

“光澤”處理是布光中真正有價(jià)值是部分。

4.過肩鏡頭布光

過肩鏡頭是指畫面帶有前景的構(gòu)圖，其目的是為了明確人物之間的地理位置，俗稱“對(duì)打鏡頭”，電影中“正打反打”畫面頻繁發(fā)生，對(duì)打鏡頭的延伸就是道具和演員的關(guān)系鏡頭。按理說一個(gè)場景中兩個(gè)帶關(guān)系人物的光源應(yīng)該同樣方位和亮度，但是，在轉(zhuǎn)入“過肩鏡頭’’時(shí)，相對(duì)于主體人物，前景陪襯人物看上去會(huì)喧賓奪主。

看電影的本質(zhì)是在暗處窺視效應(yīng)，那么接近窺視的區(qū)域(觀眾位置)應(yīng)該比較暗，在心理學(xué)上被稱為“黑框效應(yīng)”，其邏輯稱：“觀眾在暗中窺視畫面，黑框處于暗處，黑框邊上的東西理應(yīng)處于暗處”。因此，在拍“過肩鏡頭”時(shí)，前景的光線要處理得暗一些。處理辦法沒有絕對(duì)的規(guī)則，要具體狀況具體對(duì)待，例如，前景對(duì)象是白色的，即使不打燈光也不成問題。另外，前景人物處于側(cè)面狀態(tài)，還帶著表情，這需要適量地補(bǔ)充光線，好讓觀眾感覺到人物表演。物體的前景也適用“過肩鏡頭”布光法。

5.眼神光

在大全景中人們關(guān)心的是場景，如果拍攝特寫，那么人物的表情就顯得特別重要。

人物重要表情的中心是眼神。表現(xiàn)眼神，要用“眼神光”，把光線射入瞳孔反射出來，這樣演員的眼睛會(huì)顯得炯炯有神。用“主光”和“副光”也會(huì)自然的形成“眼神光”，沒有必要刻意處理，如果人物表情沒有眼神的狀態(tài)，需要移動(dòng)光的位置來尋找眼睛的反光，也叫找“活眼”。在美少女漫畫中女孩的眼睛里有許多光亮，濕潤潤的感覺，影視打光沒有必要這樣做，找“活眼”只要一點(diǎn)光斑就足夠了。

具體方法是用個(gè)很小的燈具，或者用小反光板來拾取周圍的散光，反射人物眼睛，一般是從人物正面的下方來處理效果比較好。

這種方法需要點(diǎn)小技巧。有時(shí)，演員的臉部朝前有眼神，朝下時(shí)沒有眼神了，這時(shí)可以再加一個(gè)小燈。在打“眼神光”時(shí)，如果演員朝向是變動(dòng)的情況，用手托著小燈會(huì)方便一些，因?yàn)殡娪笆沁\(yùn)動(dòng)的，演員的表演很微妙，有時(shí)走來走去，有時(shí)看來看去，所以擔(dān)任“眼神光”任務(wù)的小燈光處在自由狀態(tài)操作比較靈活。這是一個(gè)熟練技術(shù)，通常利用演員排戲時(shí)間，做跟蹤“眼神光”排練，趁開拍以前掌握要領(lǐng)，故事片打“眼神光”要點(diǎn)就是熟練應(yīng)對(duì)。

處理“眼神光”時(shí)要避免增加臉部亮度，在演員眼球里有一點(diǎn)亮光就行了。在特寫的時(shí)候，“眼神光”不是必須的，要依據(jù)人物的心情來處理。有時(shí)“眼神光”會(huì)破壞情緒，例如，在表現(xiàn)不安、自卑、受責(zé)備，苦惱等負(fù)面情緒的時(shí)候，“眼神光”屬于畫蛇添足之舉?！霸趥牡臍夥罩腥宋镅劬Πl(fā)光”那是不能接受的，除非導(dǎo)演想要描寫這個(gè)人物品質(zhì)有問題，壞人幸災(zāi)樂禍的情景。總之，打燈光還要閱讀劇本，理解導(dǎo)演的本意。

使用反光板的時(shí)候，由于反射角度關(guān)系，眼睛里的光斑會(huì)呈現(xiàn)四角形。有些燈光師傅不喜歡四角形“眼神光”，特意加工圓形反光板。最近發(fā)現(xiàn)電影特寫鏡頭里，“眼神光”有星形和桃形等光斑的情況，有人說“眼神光”到了五花八門的時(shí)代了!這是受日本漫畫文化的影響，這既有市場的需要又有內(nèi)容上的必要。

今天就講到這里，看了這么多，大家一定對(duì)影視布光有新的理解了吧。